馬三立平反以后，年屆古稀的他和王鳳山搭檔，將《西江月》、《文章會》、《開粥廠》、《賣掛票》等段子再度搬上舞臺表演。后來在無人捧哏的情況下，馬三立又積畢生之功編創(chuàng)表演了一系列單口小段，如《逗你玩》、《家傳秘方》、《查衛(wèi)生》、《八十一層樓》、《追》等。他喜歡用第一人稱的表演方式，“我”，既是小說詩歌文學(xué)作品中的主人公，又是諷刺嘲諷的對象。這些小段一方面融合了傳統(tǒng)相聲諷刺、幽默的固有特點，一方面又帶有馬派相聲的特色，有著濃郁的市井氣息，因此，一經(jīng)推出歷久不衰，形成馬三立藝術(shù)創(chuàng)作上的另一高峰。? ?

馬三立早年表演的傳統(tǒng)相聲，主要是最見演員功力的“貫口”活兒與“文哏”段子，如《夸住宅》、《地理圖》、《吃元宵》、《文章會》等等，其表演“活兒寬、路子正，哪段兒都有新東西”。中年之后，他在表演對口相聲的同時，也擅演單口相聲，并且常能使所演節(jié)目給觀眾帶來“余音繞梁”的美感，當時樂了還不算，“什么時候想起來什么時候還會樂”，真正做到了使自己的藝術(shù)膾炙人口、雋永流芳。

在藝術(shù)趣味上，他在舞臺表演上的“口風(fēng)”追求現(xiàn)場運用，他曾說：“我不喜歡拿好架勢才出場，也不喜歡用大喊大叫、超刺激的怪聲、怪氣、怪相找噱頭。我要用語言和形體動作把觀眾引入我為他們提供的特定環(huán)境，使觀眾如見其人、如聞其聲、如臨其境。我用‘包袱’把觀眾逗樂，又要使觀眾在感覺上并不以為我是有意識地在逗他?！闭绻湃嗽娋渌^的“隨風(fēng)潛入夜，潤物細無聲”，這正是馬三立在相聲表演藝術(shù)上“大音希聲，大象無形”的境界與追求。

1992年，馬三立從藝65周年，中國曲藝家協(xié)會、天津市曲藝家協(xié)會、甘肅省曲藝家協(xié)會在天津聯(lián)合舉辦馬三立從藝65周年慶?；顒?。馬三立在漫長的舞臺生涯中，飽經(jīng)風(fēng)霜，歷盡坎坷，矢志不移地以相聲為武器，諷刺假惡丑，歌頌真善美，勤勤懇懇、兢兢業(yè)業(yè)地為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)，受到群眾愛戴，在海內(nèi)外享有相當高的聲譽。